浊流 にごりえ

今井正导演的底层女性电影悲歌，淡岛千景真美，山村聪以年长的角色真是搭档了好多女明星，羡慕啊

4.5樋口一叶笔下的女性是日本传统男性道德压制下的牺牲品，他们的反抗均无情地被湮灭，不管是困于压抑婚姻中的富家太太、吝啬老板家的女佣、幻想自由的艺妓，她们的存在无不是为他人的附属品，没有自我、没有希望，更让人印象深刻的是那些形形色色的女性配角，她们有的飞扬跋扈，有的唯唯诺诺，有的甘愿忍受，最后沉迷艺妓丢弃家庭的男人是这个物化女性时代的悲剧，今井正没有去营造那种爱情的幻觉，而是将男性自私、堕落、软弱的形象毫无保留地呈现在银幕上，今井正也没有在大量室内场景中如沟口般选择镜头移动，而是几乎全是固定的景深镜头，观众的视线也被困在这逼仄的环境中，仿佛电影中的女性，无法逃离，直至电影的最后一个镜头才微微扬起，但同样是这条逼仄的街道，灯红酒绿的街道，寻欢作乐的男人们和卖笑拉客的女人们，街道旁边是一条浑浊的河

8/8.5 力压东京物语为1953年电影旬报第一的作品；三个不同故事诉说着明治时代女性的辛酸与不济 最喜欢第三个也是片名的故事；情至深处乃无可救药 风尘女的故事只是时代洪流下平凡卑贱到可有可无的存在 就如结尾旁白 今天又是平凡的一日；淡岛千景气质绝赞

明治初期，日本女性的悲剧，全片三个故事中三个女主的身份分别是主妇、仆人、娼妓，很具有代表性

原著作者只活了24岁就撒手人寰，却用笔描绘了不朽的女性形象。《十三夜》中高嫁却不被丈夫尊重的少奶奶，母亲可以与她共情，父亲却因有求于女婿而让女儿延续受苦的命运；《除夕》中我见犹怜的女仆，为了报答叔父的养育之恩被迫偷了两元钱，而这足够她身败名裂，无翻身之日，久我美子出身贵族，却将女仆演得深入人心；《浊流》则是一明一暗两条线，表面上看是艺伎阿力的苦痛，背地里则是勉强维持生计、还要被丈夫休掉的普通主妇的悲哀，最动人的一幕是小阿力望着掉落在泥水中的米饭不甘、委屈流泪的那一幕，底层人的挣扎尽显；而杉村春子饰演的妻子跟丈夫哭诉生活艰难时的模样则是无数中年主妇的缩影。生活如此艰难，朝不保夕却依然活在世上的煎熬，分明被观众所感知到。淡岛千景的演绎自然也很到位，只是配角的一瞬间更让人共情~