流浪女 La femme de nulle part

如果演员的肢体表现不那么戏剧化，而用自然体态表现，相信会更契合导演所说的上镜头性

有比较成熟的镜头语言意识，利用分镜叙事和传递情绪，剪辑和景别的运用很到位，这在当时应该是比较突出的一点。主题则是法国特别喜爱的爱情，追求一时的欢愉和兴奋老来老无所依，还是与身边人长相厮守把握住身边的幸福？这抛给妻子的两难选择都是完全个人化的，选择点在当下与日后，这里的纠结抛却了道德和家庭责任束缚，在这种不确定中，亲情给这个左右摇摆的天平的一边加了砝码。而对于流浪女的描写，仅描写其过去的甜蜜与当下的孤独，中间过程留白处理，她是妻子的一面作参考的镜子，但似乎又不是起决定性作用。

电影史 路易·德吕克 22.9.15

为爱情奋不顾身却被爱情所伤，又差点拆家另一对夫妻的女人；仅是出短差中间还被诱惑却迷途知返的丈夫；出轨但摇摆不定最后被孩子挽回的妻子；被情所困用尽一切想带走爱人却被玩得团团转的男人；路上拉回陌生女人差点把家毁了最后靠自己的摔跤力挽狂澜的孩子。

法国印象派影片风格，风景的诗意呈现明显为角色心理、情感铺陈和感伤怅惘氛围的外化。朴素景物影像一旦灌注了情感和思想，即成为满含意味的艺术意象，其中都是爱、欲、责、痛的精神投射。相同空间中的时间闪回，回忆片段，移情于景。。。